《甄嬛傳》播出十余年，觀眾依然“反復(fù)拿顯微鏡N刷”，在社交網(wǎng)絡(luò)上持續(xù)討論這部劇的細(xì)節(jié)，樂(lè)此不疲。這股追劇熱也持續(xù)蔓延到海外。

中國(guó)的影視作品越來(lái)越優(yōu)秀、成熟

在近日舉行的2024北京文化論壇“文化傳播：影視制作與時(shí)代表達(dá)”平行論壇上，《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍說(shuō)，他看到海外版《甄嬛傳》的介紹詞是“一個(gè)不屈的靈魂，一個(gè)弱女子，對(duì)抗整個(gè)大清帝國(guó)”——這并不是劇組提供的文案，而是海外觀眾自行領(lǐng)悟的。

在鄭曉龍看來(lái)，這是價(jià)值觀的共通性，為國(guó)際傳播提供了“價(jià)值紐帶”，是中國(guó)影視作品走上國(guó)際舞臺(tái)的關(guān)鍵。中國(guó)影視劇如何成功出海也是當(dāng)下影視圈熱議的話(huà)題。演員張頌文在北京文化論壇分享了他小時(shí)候的觀影記憶。他第一次看電影是在1980年左右，父親把他扛在肩膀上去看露天電影。那個(gè)年代，誰(shuí)家買(mǎi)了電視，能吸引整棟樓的孩子。張頌文記得，兒時(shí)看過(guò)不少優(yōu)秀的外國(guó)電影，并影響著他如今的從業(yè)經(jīng)歷。他感慨影視作品的神奇力量，可以在全球廣泛傳播。

“影視作品里既有天文、地理、音樂(lè)、繪畫(huà)，也會(huì)有我們向往的愛(ài)情，還有驚心動(dòng)魄的劇情?！睆堩炍恼f(shuō)，今天中國(guó)的影視作品越來(lái)越優(yōu)秀、成熟，也被世界各國(guó)觀眾所歡迎。

中國(guó)影像已經(jīng)在世界舞臺(tái)大放異彩，這一點(diǎn)成為北京文化論壇嘉賓的共識(shí)。

英國(guó)導(dǎo)演、編劇、奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演柯文思專(zhuān)門(mén)提到，近期《黑神話(huà)：悟空》在國(guó)內(nèi)外引起轟動(dòng)?！安还苁怯螒?、電影還是電視作品，都可以鼓勵(lì)人們探索中國(guó)經(jīng)典的價(jià)值觀，比如說(shuō)《西游記》所代表的文化和歷史，我們需要贊揚(yáng)這樣的作品?！笨挛乃颊J(rèn)為，《黑神話(huà)：悟空》啟示大家的是，中國(guó)該如何將電影、電視和游戲推向世界舞臺(tái)，融入全球媒體生態(tài)系統(tǒng)？

柯文思介紹自己是一位選擇在中國(guó)生活工作的“西方電影制作人”，他直言對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)充滿(mǎn)信心。

柯文思提到，無(wú)論是中國(guó)當(dāng)代生活主題，還是對(duì)中國(guó)古代神話(huà)和傳說(shuō)的全新闡釋和“重述”，或者改編自中國(guó)科幻小說(shuō)的影視作品，都有在海外大獲成功的案例，例如電影《流浪地球》《解密》，電視劇《三體》等。

在柯文思看來(lái)，即使在科幻題材這種以往“西方精英導(dǎo)演專(zhuān)屬領(lǐng)域”里，中國(guó)也能打造一系列杰作，并且展示出“可以擴(kuò)展整個(gè)科幻宇宙”的視覺(jué)創(chuàng)新和創(chuàng)造力。

在電視劇《三體》中飾演“史強(qiáng)”的國(guó)家一級(jí)演員于和偉也體會(huì)到，中國(guó)文化產(chǎn)品在國(guó)際上獲得了越來(lái)越多的認(rèn)可。

于和偉說(shuō)，據(jù)他了解，有一些《三體》小說(shuō)的海外讀者，包括美國(guó)著名作家、導(dǎo)演斯蒂芬·金，都在自己的社交賬號(hào)上推薦過(guò)他參演的國(guó)內(nèi)電視劇版《三體》第一部。他說(shuō)，這得益于《三體》這本科幻著作擁有龐大的讀者基礎(chǔ)。是文學(xué)先讓很多不同國(guó)家的人了解了這個(gè)中國(guó)的IP，電視劇版也沒(méi)有讓他們失望。

“即使語(yǔ)言有差異，但是好的作品是可以共通的?！庇诤蛡フf(shuō)，“我們也不能止步于此，以后的作品還是需要一步一步再去精進(jìn)再去琢磨。”

電影的拍攝者和制作者開(kāi)始有國(guó)際化眼光

在2024北京文化論壇“文化傳播：影視制作與時(shí)代表達(dá)”平行論壇會(huì)場(chǎng)門(mén)口，擺放著一簇簇絢爛綻放的“黃玫瑰”，還有《玫瑰的故事》中那句火爆出圈的經(jīng)典臺(tái)詞：“北京到底有誰(shuí)在？”

作為2024年“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)文藝精品電視劇，《玫瑰的故事》拍攝場(chǎng)地隨著該劇熱播成為熱門(mén)旅游打卡地，成為影視和文旅“雙向奔赴”的范本。

《玫瑰的故事》等一系列電視劇深受中國(guó)觀眾青睞，同時(shí)也在海外“綻放”。今年，“C-Drama”（Chinese Drama，中文電視?。┏蔀楹Ｍ庑聼嵩~，討論日益火爆。

在海外社交平臺(tái)，“#cdrama”標(biāo)簽下已經(jīng)有數(shù)百萬(wàn)條帖子。在海外影視評(píng)分社區(qū)，不少中國(guó)劇集評(píng)分在8分以上，口碑頗佳。當(dāng)前《慶余年（第二季）》《玫瑰的故事》《墨雨云間》《與鳳行》等國(guó)產(chǎn)劇在一些社交平臺(tái)的海外播放量均突破億級(jí)甚至10億級(jí)。

“我們現(xiàn)在制作影視劇已經(jīng)不是只拍給中國(guó)人看就行了。”北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征接受采訪時(shí)表示，國(guó)產(chǎn)劇能成功出海，是因?yàn)楣适潞?、制作精良，以及“拍攝者和制作者已經(jīng)開(kāi)始有國(guó)際化眼光”。

馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，近幾年高科技的引進(jìn)，讓國(guó)產(chǎn)影視劇制作水平得到顯著提升，這也有助于講好中國(guó)故事，更好推動(dòng)中國(guó)文化走出去。

在于和偉看來(lái)，文藝創(chuàng)作者要進(jìn)行更多國(guó)際交流。“不僅要去多學(xué)習(xí)、了解國(guó)外民族文化和作品，我們也要通過(guò)自己的作品來(lái)讓各個(gè)民族的藝術(shù)形式在國(guó)際上得以展現(xiàn)，讓國(guó)家的文化輸出形成文化名片，讓更多的國(guó)際友人通過(guò)這樣的方式來(lái)了解我們的文化，了解我們的心靈，了解我們的情感，理解我們的精神世界。”于和偉說(shuō)。

中國(guó)影視全球化傳播中，演員應(yīng)該承擔(dān)什么責(zé)任？這是張頌文思考的問(wèn)題。“做好分內(nèi)的事就是責(zé)任。演員利用自己的身體、思想，再加上編劇賦予我們的劇情，去塑造好角色，可能就是我們最大的責(zé)任?！?/p>

提升演技，做好本職工作，是演員的當(dāng)務(wù)之急。另外，張頌文指出，演員作為公眾人物，一言一行都有一定的傳播量和影響力，這就要求演員必須嚴(yán)格管理、約束好自己，要“自律，學(xué)習(xí)，進(jìn)步”。

張頌文強(qiáng)調(diào)，唯有如此，中國(guó)的演員才可以走出去，和全球的演員同行打一次“擂臺(tái)”。“這一點(diǎn)我非常有信心，我也希望全國(guó)的同行和我一起，并肩作戰(zhàn)，一起加深交流，多多努力，希望為全球的影視交流貢獻(xiàn)我們自己的力量，添磚加瓦?！保ㄖ星鄨?bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群）