《蘇堤春曉》專家研討會(huì)合影

6月11日，原創(chuàng)話劇《蘇堤春曉》專家研討會(huì)在中國國家話劇院寧郡王府成功召開。該劇由中國國家話劇院與杭州演藝集團(tuán)共同出品，中國國家話劇院、杭州話劇藝術(shù)中心共同演出，獲得國家藝術(shù)基金2024年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目。

本次研討會(huì)邀請(qǐng)了文化和旅游部原副部長董偉，中國戲劇家協(xié)會(huì)主席、表演藝術(shù)家濮存昕，中國劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉，中國戲劇家協(xié)會(huì)原分黨組成員、秘書長崔偉，中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授胡智鋒，中央戲劇學(xué)院原戲劇文學(xué)系主任、博士生導(dǎo)師張先，中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系原黨總支書記、教授王良波，北京人民藝術(shù)劇院一級(jí)演員徐帆，中國國家話劇院一級(jí)演員張凱麗，中央戲劇學(xué)院人文學(xué)部主任麻文琦，北京電影學(xué)院戲劇藝術(shù)研究院副院長李浩出席。中國國家話劇院院長、《蘇堤春曉》編劇、導(dǎo)演田沁鑫，聯(lián)合編劇張昆鵬，聯(lián)合導(dǎo)演高蕾蕾，黨委書記鞏保江，副院長程鵬，《蘇堤春曉》主創(chuàng)代表以及劇院相關(guān)業(yè)務(wù)部門人員共同出席了研討會(huì)。會(huì)議由中戲?qū)а菹低趿疾ń淌谥鞒帧?/p>

中國國家話劇院副院長程鵬

中國國家話劇院副院長程鵬介紹了本次研討會(huì)的與會(huì)嘉賓，以及劇目的創(chuàng)排、演出和獲獎(jiǎng)情況。他表示原創(chuàng)話劇《蘇堤春曉》是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的重要藝術(shù)案例，在敘事還有表演上，都為中國演劇體系的構(gòu)建提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)，希望借此機(jī)會(huì)請(qǐng)專家為劇目的進(jìn)一步精進(jìn)給予寶貴意見。

中國國家話劇院黨委書記鞏保江

中國國家話劇院黨委書記鞏保江表示，話劇《蘇堤春曉》體現(xiàn)了習(xí)近平總書記倡導(dǎo)的“兩創(chuàng)精神”和“兩個(gè)結(jié)合”，在藝術(shù)性和市場(chǎng)性的結(jié)合上達(dá)到高度統(tǒng)一。希望本次研討會(huì)通過對(duì)中國式演劇觀進(jìn)行總結(jié)和提煉，為中國戲劇藝術(shù)的未來發(fā)展提供新的思路和動(dòng)力。

《蘇堤春曉》編劇張昆鵬

編劇張昆鵬用“大道至簡(jiǎn)”、“游刃有余”兩個(gè)關(guān)鍵詞概括了創(chuàng)作中的體會(huì)和感想，他表示這部戲讓他確立了一種中國戲曲和中國戲劇精神的深度融合和契合，能夠讓中國人在戲劇舞臺(tái)的探索中找到那份篤定的文化自信。

《蘇堤春曉》導(dǎo)演高蕾蕾

導(dǎo)演高蕾蕾表示，在《蘇堤春曉》這部戲的創(chuàng)排中領(lǐng)悟到了中國精神、中國文化以及中國式演劇觀，作為一名青年導(dǎo)演，未來會(huì)在中國導(dǎo)演理論上勇于探索、勇?lián)?zé)任。

文化和旅游部原副部長董偉

董偉表示，話劇《蘇堤春曉》用沉浸與間離相結(jié)合的方式，構(gòu)建了觀演關(guān)系，亦莊亦諧，體現(xiàn)戲劇假定性。用再現(xiàn)與表現(xiàn)相結(jié)合方式塑造人物形象，亦實(shí)亦虛，體現(xiàn)了戲劇的虛擬性。用寫意與寫實(shí)相結(jié)合的方式營造規(guī)定情境，帶給觀眾審美愉悅和想象空間，體現(xiàn)了戲劇的現(xiàn)代性，既把握了表演的分寸，又展現(xiàn)了中國的古典美。該劇的成功啟示我們，只要堅(jiān)定文化自信、堅(jiān)持守正創(chuàng)新，發(fā)揚(yáng)中國戲曲寫意傳統(tǒng)，借鑒西方戲劇藝術(shù)精華，鼓勵(lì)一切有利于建設(shè)中華現(xiàn)代文明的探索和實(shí)踐，我們就一定能創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民的精品。

中國戲劇家協(xié)會(huì)主席、表演藝術(shù)家濮存昕

濮存昕表示，《蘇堤春曉》“號(hào)”到了中國文化的脈搏。辛柏青飾演的蘇東坡形象讓人驚艷，表演特別好，有種“舍我其誰”的感覺。這樣的蘇東坡會(huì)讓下一代心中生出對(duì)中國歷史文化的親近感，舞臺(tái)美術(shù)“大而不虛，簡(jiǎn)而不空”。《蘇堤春曉》中“春”的氣息，是生長的、鮮活的，雖然寫的是歷史人物、歷史故事，但卻如此親近、如此通俗、如此詼諧且調(diào)皮，希望更多年輕人來看這出好戲。

中國劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉

陳涌泉表示，《蘇堤春曉》雅俗共賞，莊諧并舉；古今融通，東西合璧；冷熱相濟(jì)，悲欣交集；虛實(shí)結(jié)合、疏密有致；劇組主創(chuàng)在深刻的思考中把握了中華美學(xué)精神，表現(xiàn)了中國戲劇的美學(xué)要義，展示了當(dāng)下戲劇的文化之美。田沁鑫導(dǎo)演打破了戲劇藝術(shù)以及其他藝術(shù)在舞臺(tái)上的邊界，在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了“無所不可，無所不能”。

中國戲劇家協(xié)會(huì)原分黨組成員、秘書長崔偉

崔偉表示，《蘇堤春曉》在題材上的選擇體現(xiàn)國家話劇院國家隊(duì)?wèi)?yīng)有的氣質(zhì)和藝術(shù)創(chuàng)新精神，劇目在創(chuàng)作中繼承了中國戲曲的歷史傳統(tǒng)，把命題作文寫出新面貌。本劇戲謔輕松的自由綻放，帶有東方藝術(shù)獨(dú)特品格，是中國演劇觀實(shí)實(shí)在在的踐行和探索，對(duì)話劇民族化的追求從藝術(shù)形式上更自覺走向歷史和人物精神世界去，帶來了中國故事本身的民族性的張力。

中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授胡智鋒

胡智鋒表示，《蘇堤春曉》彰顯了新時(shí)代中國人的文化自信，用宋代文化生活展現(xiàn)當(dāng)下的氣質(zhì)，用時(shí)代性的眼光和視角打量歷史，讓《蘇堤春曉》進(jìn)入到了現(xiàn)代人的審美視域?？缑浇槿诤系募夹g(shù)提升了觀劇體驗(yàn)，用跳進(jìn)跳出式的中國式演劇觀傳遞了中國人的生活態(tài)度。

中央戲劇學(xué)院原戲劇文學(xué)系主任、博士生導(dǎo)師張先

張先從“虛實(shí)、陰陽、官民”三種關(guān)系解讀《蘇堤春曉》，他表示，該劇展現(xiàn)了平民視角，打破了高臺(tái)教化的戲劇樣式；從不同角度看人物關(guān)系，在生死、陰陽關(guān)系中闡述中國的文化思想；劇中的蘇軾存在一種“是官也是民”的內(nèi)在邏輯關(guān)系。演員與觀眾的交流流動(dòng)于臺(tái)詞和行動(dòng)之間，做到了不是再現(xiàn)一個(gè)蘇軾，而是塑造一個(gè)蘇軾。

國家一級(jí)演員徐帆

徐帆表示，《蘇堤春曉》是田沁鑫導(dǎo)演一點(diǎn)點(diǎn)積累的迸發(fā)，本劇用寫意的形式講述了具體的細(xì)節(jié)情節(jié)，導(dǎo)演和編劇恰到好處地把握住觀眾的情感需要，打通了不同年齡階段觀眾在情感上的共鳴。辛柏青飾演的蘇東坡，臺(tái)詞是有韻味的，帶著形體一起，產(chǎn)生了琴弦余音裊裊的回味感，這也是值得年輕演員學(xué)習(xí)的。

國家一級(jí)演員張凱麗

張凱麗認(rèn)為，原創(chuàng)話劇《蘇堤春曉》顛覆了觀眾傳統(tǒng)印象中“詩詞大家”的蘇東坡形象，用話劇的手法寫了活生生的人物。多媒體運(yùn)用大氣、很有效果，快速切換場(chǎng)景，亦古亦今、亦人亦物、亦詩亦畫。大膽而廣泛應(yīng)用方言，使話劇彰顯出大中華的氣象。劇情結(jié)構(gòu)大膽創(chuàng)新，導(dǎo)演讓故事摒棄了傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，借鑒了中國戲曲的可變性、流動(dòng)性，讓整個(gè)舞臺(tái)充滿變化，營造出一個(gè)充滿宋韻古意舞臺(tái)空間，給觀眾帶來了全新的觀劇體驗(yàn)。

中央戲劇學(xué)院人文學(xué)部主任麻文琦

麻文琦表示，本劇通過描寫蘇軾傳遞了“公務(wù)員”濟(jì)世救民、修身齊家的抱負(fù)。創(chuàng)作者用自身的幽默和蘇軾的幽默互相貫通，在自由的創(chuàng)作中形成了任意揮灑的境界，打破了常規(guī)的關(guān)系，把高密度敘事組織起來，通過舞臺(tái)上的行動(dòng)，展現(xiàn)了其背后的意向，有目標(biāo)、自覺的追求著與中國古典美學(xué)精神的貫通和連接。

北京電影學(xué)院戲劇藝術(shù)研究院副院長李浩

李浩從“如何塑造人物”的角度進(jìn)行發(fā)言，他認(rèn)為該劇在塑造蘇東坡的時(shí)候，打破了歷史文本，進(jìn)入到了心靈層面，在表演過程中既有表現(xiàn)又有感受。除了形體語言的技巧外，表現(xiàn)和體驗(yàn)也是不可缺失的，演員把自己的人生經(jīng)歷和角色融合在一起產(chǎn)生了一種理解力，對(duì)劇中的年輕演員來說，參演《蘇堤春曉》是寶貴的經(jīng)驗(yàn)也是鼓勵(lì)。

中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系教授王良波

王良波表示，從創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義上而言，《蘇堤春曉》傳遞了文化自信，從演出意義來講，它是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的一個(gè)成功范例。本劇是傳統(tǒng)美學(xué)精神與現(xiàn)代藝術(shù)形式的完美融合，中國式的表演方式使得表演者打破了創(chuàng)作者的身份，兼具角色、敘述者和評(píng)價(jià)者多重身份自由轉(zhuǎn)化、自由切換，以互動(dòng)、聯(lián)動(dòng)的方式實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作主體和接受主體雙向奔赴、共同創(chuàng)作、共融共鳴。

與會(huì)專家分別從劇目時(shí)長、敘事重點(diǎn)等方面提出修改意見，《蘇堤春曉》會(huì)在之后的排練中進(jìn)一步加工打磨、修改提高，為下一輪演出做好準(zhǔn)備。

中國國家話劇院院長、《蘇堤春曉》編劇、導(dǎo)演田沁鑫

中國國家話劇院院長、《蘇堤春曉》編劇、導(dǎo)演田沁鑫作總結(jié)發(fā)言，她首先感謝各位專家對(duì)國家話劇院的支持，對(duì)劇目的關(guān)心厚愛和對(duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)給予的全面的評(píng)價(jià)和提出的寶貴建議。田沁鑫表示，劇院始終遵循著習(xí)近平總書記提出的中國傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的“兩創(chuàng)”精神。中華文明具有連續(xù)性、創(chuàng)新性、統(tǒng)一性、包容性、和平性的特質(zhì)，中華民族向強(qiáng)國躍進(jìn)的時(shí)候，中國的文化藝術(shù)該在此時(shí)有態(tài)度、有行動(dòng)。創(chuàng)作《蘇堤春曉》對(duì)于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)而言是一次挑戰(zhàn)。在劇本創(chuàng)作之初，每個(gè)人心中都有一個(gè)不一樣的蘇東坡，北宋大文豪蘇軾的思想構(gòu)成中，是有儒釋道精神完美結(jié)合的成分，帶著這樣的認(rèn)知，我們有了形成該劇的創(chuàng)作遵循，全體主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)爭(zhēng)取做到“以出世的態(tài)度做入世的事情”這樣的構(gòu)思理念。這不單是表、導(dǎo)演方面的探索，也是中國國家話劇院的青年藝術(shù)家們探索中國式演劇觀的過程中，找到中華文明延綿至今，寬廣、博大的文化特點(diǎn)，找到屬于中國演劇精神的創(chuàng)作態(tài)度，屬于中國這個(gè)“詩歌大國”的浪漫主義情懷。她表示，本次專家研討會(huì)是專業(yè)度、學(xué)術(shù)質(zhì)量極高的一次會(huì)議，《蘇堤春曉》會(huì)在之后的排練中進(jìn)一步加工打磨，落實(shí)專家建議，《蘇堤春曉》劇組會(huì)繼續(xù)努力，讓該劇更加好看！

（攝影：塔蘇）