晚上6時(shí)，距離正式開演不到90分鐘，一個(gè)小意外“突襲”了北京人藝小劇場(chǎng)：幾個(gè)黑色垃圾袋被保潔人員清理出去，又被劇組趕忙找回，其實(shí)，那是話劇《晚安，媽媽》所用的道具。3月29日晚，人藝小劇場(chǎng)的舞臺(tái)變作客廳、廚房，變成每個(gè)家庭最常見的樣子，一個(gè)看似平平無奇的尋常夜晚包裹住這個(gè)家，《晚安，媽媽》的故事悄然開演。
話劇《晚安，媽媽》由美國劇作家瑪莎·諾曼創(chuàng)作，曾在1983年獲得普利策獎(jiǎng)，作品以一對(duì)相依為命的母女的對(duì)話為線索展開：人到中年的女兒一事無成，決心結(jié)束“一眼看到頭”的死水般的人生。她把自己的決定告訴了母親，兩人積攢多年的隱秘因此被徹底引爆，她們輾轉(zhuǎn)在家中各個(gè)角落，爭(zhēng)吵、攻訐，又笨拙慌亂地表達(dá)遲到的愛意。2023年7月，唐燁、龔麗君執(zhí)導(dǎo)，張培、孫翌琳主演的《晚安，媽媽》首次登臺(tái)，旋即成為觀眾口口相傳的佳作。
全劇只有兩位女性角色的話劇作品并不多見，“我一看這個(gè)戲，就覺得真好。”作為項(xiàng)目發(fā)起人的龔麗君說。女性主創(chuàng)、主演對(duì)《晚安，媽媽》有著格外深刻的理解，那是與男性旁觀者很不相同的角度，“女人看女人更細(xì)膩，更有切身的體會(huì)?！?/p>
許多女性在生活中同時(shí)處于女兒、母親兩種不同的身份，飾演母親塞爾瑪·凱茨的張培就是如此，她很能讀懂這個(gè)角色的張皇失措，劇中，母親被毫無準(zhǔn)備地告知，她即將失去自己的孩子，在她未曾留意的時(shí)候，女兒已經(jīng)為這個(gè)決定準(zhǔn)備了10年之久。隱瞞和沉默讓母親感到茫然悲痛，可有時(shí)候，“你甚至不知道孩子哪一天就長(zhǎng)大了，你覺得她還是屬于你的，還是天真幸福的，應(yīng)該按照你預(yù)想的方式去生活。”關(guān)于尊嚴(yán)、自由、生死、愛的界限，《晚安，媽媽》的探討相當(dāng)激烈，在飾演女兒杰茜·凱茨的孫翌琳看來，很多事實(shí)“是血淋淋的”。
與上一輪演出相比，這一次，劇組在透過劇本深挖人物心理方面下了大力氣，“兩位主演更‘走心’了，而不是照著臺(tái)詞使勁去‘演’。”龔麗君說。一年時(shí)間說長(zhǎng)不長(zhǎng)，卻也足以容納告別親人等大大小小的現(xiàn)實(shí)生活中的變故，“這些經(jīng)歷都會(huì)在演員身上留下痕跡，幫助她們沉浸下去，從內(nèi)心深處找到人物?！?/p>
總的來看，“《晚安，媽媽》沒有大的戲劇沖突，所有的矛盾都來自真實(shí)的生活?！碧茻钫f。為了還原“真實(shí)”，又不讓觀眾在100分鐘的密集對(duì)話里感到疲倦，《晚安，媽媽》設(shè)計(jì)了許多日常生活的橋段，“什么時(shí)候套沙發(fā)套、搬桌子，什么時(shí)候出現(xiàn)在廚房，這些都不是隨便劃分的，而是根據(jù)人物當(dāng)時(shí)的心情做的精準(zhǔn)劃分，但設(shè)計(jì)之后，又要去掉表演的痕跡，就像平時(shí)說話一樣，對(duì)演員來說難度很高，也非常需要體力?！?/p>
“一整晚，我經(jīng)常被母女倆不在一個(gè)頻道上的錯(cuò)位感觸動(dòng)?！庇^眾方女士坦言，她仿佛從中看到了自己和媽媽相處的影子。廣泛而深層的共鳴是《晚安，媽媽》首演時(shí)便給予觀眾的強(qiáng)烈震撼。龔麗君記得，許多觀眾嘗試站在母女雙方的角度換位思考。唐燁發(fā)現(xiàn)，作品的啟迪已超越了母女關(guān)系和女性受眾，也有小伙子在臺(tái)下抹眼淚。“這部戲還能再演5年、10年，兩位演員很年輕，她們還在不斷進(jìn)步，觀眾每一次看也會(huì)有新的感受?！碧茻钫f。
據(jù)悉，《晚安，媽媽》本輪演出將持續(xù)至4月15日。（記者 高倩）
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