微短劇崛起，熱點(diǎn)卻無(wú)法預(yù)判。最近一部數(shù)據(jù)驚人的爆款短劇，題材就不是“超爽復(fù)仇”“霸總愛(ài)我”，而是無(wú)比日常、細(xì)碎的“生活流”。

　　四川方言短劇《家里家外》，講了79集一家四口的“家長(zhǎng)里短”，結(jié)果刷屏全網(wǎng)，上線(xiàn)3天紅果站內(nèi)觀看量破10億次。

　　《家里家外》的故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的成都。在一次洪水救災(zāi)過(guò)程中，單身父親陳海清與單身媽媽蔡曉艷相遇、“閃婚”，各自帶著孩子組成新家。

　　陳海清和蔡曉艷是“耙耳朵老公”與“辣妹子妻子”組合。陳海清兼具高智識(shí)與高情商，每次絕不讓妻子受一點(diǎn)委屈的“護(hù)妻”行為，引發(fā)網(wǎng)友在評(píng)論區(qū)說(shuō)：“愛(ài)妻者風(fēng)生水起。”

　　蔡曉艷內(nèi)心強(qiáng)大、敢愛(ài)敢恨、絕不內(nèi)耗，受委屈絕不忍著。面對(duì)一開(kāi)始不接納自己的繼女、對(duì)自己有偏見(jiàn)的小姑子，蔡曉艷都能用真心相待，以愛(ài)感化，她在家里家外都如女俠一般拼盡全力保護(hù)親人。

　　劇中，姐姐動(dòng)手打了弟弟，弟弟流鼻血了，陳海清教育親閨女“姐姐應(yīng)該讓著弟弟”，而蔡曉艷的反應(yīng)“三觀很正”，絕不護(hù)短：“大的憑什么就一定要讓著小的？”教育孩子的事不能一味講“大小”“忍讓”，而要先看“對(duì)錯(cuò)”。

　　一部完全“拉家常”的短劇，卻讓觀眾“追上頭”。短劇《家里家外》每一集時(shí)長(zhǎng)為2-3分鐘，沒(méi)有驚天動(dòng)地的戲劇沖突，但亦有跌宕起伏的飽滿(mǎn)節(jié)奏。這種如溪流般緩緩流動(dòng)的追劇感，讓我想起去年看長(zhǎng)劇《小巷人家》的感動(dòng)。好的年代生活劇，能讓人如同置身時(shí)光長(zhǎng)廊。

　　有時(shí)候，《家里家外》劇集末尾還會(huì)配有孩子的旁白。“我們不是在父母締結(jié)婚姻的那一刻就自動(dòng)擁有了親情，是在漫長(zhǎng)歲月里日復(fù)一日的真心，讓我們成為了比血緣還要牢固的親人。”“一家人之間不叫幫，而是發(fā)自?xún)?nèi)心希望對(duì)方過(guò)得好。”

　　這種看劇體驗(yàn)，很像我回眸兒時(shí)記憶里那些日子的感覺(jué)：一件尋?，嵤戮湍芟破饍?nèi)心的“狂瀾”，足夠“拉滿(mǎn)”一個(gè)孩子好多天的關(guān)注度；但也有一些當(dāng)時(shí)自己不以為然的小事，時(shí)過(guò)境遷才驀然醒悟，那其實(shí)是掀起生活巨浪的“命運(yùn)之手”，改變了一家子的軌跡。

　　《家里家外》火了之后，很多人上頭追劇，也有很多人好奇思考：“生活流”短劇為什么能在一眾強(qiáng)沖突劇情的短劇中脫穎而出？

　　據(jù)主創(chuàng)透露，在《家里家外》劇本出來(lái)后，他們請(qǐng)了一些80后、90后“目標(biāo)觀眾”來(lái)對(duì)劇本進(jìn)行批注，當(dāng)時(shí)評(píng)價(jià)內(nèi)容是“不夠爽，不夠帶勁，不夠短劇”。對(duì)短劇創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這并不是很妙的評(píng)價(jià)。但是主創(chuàng)并沒(méi)有因此改成“穿越重生”，沒(méi)有改得更“爽”，而是改得更“暖”。

　　“短劇不缺爽感足的，更缺感人、質(zhì)樸、溫暖的作品。”

　　主創(chuàng)提到，大家當(dāng)時(shí)已經(jīng)做好了這部短劇播出后也許得不到大流量，只有少數(shù)人喜歡的心理準(zhǔn)備。“我們?cè)谝獾氖亲髌分杏袥](méi)有愛(ài)在流動(dòng)。”

　　《家里家外》導(dǎo)演楊科南說(shuō)，大家早期對(duì)短劇的印象都是“大頭接大頭的對(duì)話(huà)”比較多，而在此次《家里家外》的拍攝里他們刻意用了“中景鏡頭”。

　　“因?yàn)閿⑹碌闹攸c(diǎn)是一家人關(guān)系的變化，多用帶環(huán)境的鏡頭才能體現(xiàn)出他們的關(guān)系和感情的流動(dòng)。”楊科南說(shuō)，他以往喜歡的影視作品都有共同的特質(zhì)——相信那個(gè)時(shí)空真的有一群人生活在那里，會(huì)讓自己對(duì)他們的生活產(chǎn)生向往，“想去找他們玩兒”。

　　因此，楊科南拍《家里家外》的時(shí)候，也想在故事里呈現(xiàn)出這樣的特質(zhì)，讓故事更有生活感、沉浸感，讓手機(jī)前的每個(gè)你我相信真的在那個(gè)地方有一個(gè)蔡曉艷。“哪有歲月靜好？都靠自己奮力爭(zhēng)取。”另外還有一個(gè)“耳朵耙歸耙，但沒(méi)有人敢動(dòng)我家”的陳海清。

　　當(dāng)前，“微短劇賦能文旅”早已成為大家對(duì)微短劇產(chǎn)業(yè)的新期待。

　　值得一提的是，《家里家外》這部短劇在四川拍攝，選取成都、南充、眉山等作為拍攝地。劇中所有角色都用四川方言說(shuō)臺(tái)詞，地域感濃重卻依然能破圈，打動(dòng)全國(guó)觀眾。短劇評(píng)論區(qū)里川渝觀眾給其他省份觀眾“科普”方言成了有趣的新現(xiàn)象。

　　劇中，鍋盔、麻糖、竹筒飯、蛋烘糕、芙蓉酥、天府可樂(lè)等美食輪番登場(chǎng)，觀眾隔著屏幕都能聞到香味。

　　微短劇激發(fā)我們對(duì)一個(gè)地方的興趣，衣食住行是旅游的表象，被人心、人情、人性吸引，則是內(nèi)里。

　　蔡曉艷圈粉大量觀眾還有一個(gè)原因是：她身上自帶川渝女人的松弛和自信，比如樂(lè)呵呵給女兒不及格的試卷簽字，笑著說(shuō)“這娃娃兒隨我，咋子嘛”。另外，劇中，姑嫂互助的女性力量、街坊鄰里擺龍門(mén)陣……將川渝市井生活的幽默與溫情展現(xiàn)得淋漓盡致，這都會(huì)令觀眾對(duì)那一方水土心馳神往，想要靠近。

　　學(xué)會(huì)愛(ài)人，學(xué)會(huì)用幽默、包容與笑聲化解生活中的雞毛蒜皮，迎接命運(yùn)的考驗(yàn)。這樣的力量和意義，才是文藝作品能給予每個(gè)觀眾的積極滋養(yǎng)。