《哪吒2》并不僅僅是對經(jīng)典神話的再創(chuàng)作，更是在表達創(chuàng)作者自己的宏觀宇宙認知。圖為電影《哪吒之魔童鬧?！穭≌?。

《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）票房能夠一騎絕塵，不是單純的商業(yè)現(xiàn)象或文化現(xiàn)象，更預示著一條中國文藝行業(yè)的新質生產(chǎn)力進路。

《哪吒2》：新質生產(chǎn)力的文藝注腳

事實上，不僅是《哪吒2》，2023年的春節(jié)檔電影《流浪地球2》，也頗具預言性地表現(xiàn)出了同樣的內涵。

電影產(chǎn)業(yè)應該是整體性的工業(yè)化體系，其中門徑涉及生產(chǎn)、發(fā)行、放映等，當然，最根本的環(huán)節(jié)依然還是生產(chǎn)。百多年來，中國電影的歷史積累當然豐厚，經(jīng)驗教訓也值得總結，而有一點需我們正視，那就是，在較長的歷史時間里，中國電影的產(chǎn)業(yè)化是在西方電影產(chǎn)業(yè)的框架范式中艱難探索的，因文化歷史的土壤不同，必然會有水土不服；與此同時，電影生產(chǎn)技術也涉及到區(qū)域保護的“核心技術”，在這樣的語境里，能夠得到國際認可已殊為不易，更不要說在西方電影的基本框架中去獲得真正的話語權。

然而，在《流浪地球》和《哪吒》兩部系列前后相繼且持續(xù)升維的作品表現(xiàn)力里，我們看到了團隊難得的自主堅持：在拍攝時遭遇國外團隊的“技術保護”，《流浪地球》劇組從中穎悟到身著航天服演員“掛”在墻上的合理休息姿態(tài)，《哪吒》團隊在制作過程中也意識到國外外包團隊存在著對中國劇組的“傲慢與偏見”……在國際合作中，團隊并不將所有的問題都完全歸咎于自身，這至少說明了，國內電影正在日益擺脫國外電影產(chǎn)業(yè)的控制力和壓制力，自主性的增加帶來的是創(chuàng)作權的話語提升，這反饋在作品中，就是電影技術的細節(jié)度、電影最終呈現(xiàn)的高藝術水準以及電影內涵中顯現(xiàn)出來的強悍的民族主體性，這些恰正是“新質生產(chǎn)力”所強調的內涵：先進生產(chǎn)力、高質量發(fā)展和引領全球創(chuàng)新。

我還要特別強調，今日，我們依然存在著這樣的心態(tài)——作品中國外技術團隊的加盟意味著“國際化”和“先進性”，但這種心態(tài)可能帶來一個后果，那就是在投放市場后往往遭遇觀眾接受時的消化不良，同為春節(jié)檔但口碑遭遇兩極分化的電影《封神2》就存在此種情況。如此更見《流浪地球2》與《哪吒2》的難得，兩個團隊都充滿底氣地展示出了中國特色的思想內涵，即《流浪地球2》旗幟鮮明的集體主義精神和《哪吒2》當仁不讓的革命斗爭精神，這無疑都為中國式現(xiàn)代化理想的具體呈現(xiàn)提供了最生動的文藝表述。

綜合型人才：新質生產(chǎn)力的人才需求邏輯

藝術的創(chuàng)作，其本質是藝術人的創(chuàng)作，新時代的文藝創(chuàng)作內涵必須由新時代的文藝人來實現(xiàn)。《流浪地球2》和《哪吒2》代表了中國文藝創(chuàng)作“新質生產(chǎn)力”的進路，作品本身也體現(xiàn)著新時代對文藝創(chuàng)作人才的新要求。

一個共識是，今天的世界正在以加速度發(fā)展，大數(shù)據(jù)帶來了知識獲得的便捷，人們想要獲得知識，再也不需要通過傳統(tǒng)閱讀等方式從零開始了。在這樣的新時代里，占有知識不再是一個問題，獲得知識和辨別知識的能力才是一個人認知水平高下的決定性因素。

這使得行業(yè)格局出現(xiàn)了質的變化。在占有知識的年代，人們不得不從零開始進行行業(yè)知識的積累，這種積累的方式一般是：口傳心授、技能示范和閱讀文本。然而，知識世界無涯，而人生而有涯，為了提升知識占有的效率，人們按照各種條件，以行業(yè)分類為框架，進行范疇式的知識占有；于是，行業(yè)漸趨發(fā)展，從而也就形成了專門從事某行業(yè)的固定人群。固定的同時意味著封閉，行業(yè)分類底層邏輯在帶來了行業(yè)分工的同時，也形成了某些秘而不宣的技術門道，如此就形成了行業(yè)圈層以及行業(yè)規(guī)矩。這自然也會作用于文藝行業(yè)當中，同理推之，作為行業(yè)的一類，文藝圈子、文藝規(guī)矩、文藝范式自然也是歷史的產(chǎn)物。

然而，當人們獲得知識的基本方式發(fā)生變化時，一個巨大的變化出現(xiàn)了：當任何人都可以通過大數(shù)據(jù)檢索的方式獲得有效信息的時候，行業(yè)圈層再也無法形成有效的信息壁壘了；架構在信息壁壘之上的行業(yè)結構必然也會發(fā)生變化，研究者不需要必須“入圈”才能獲得某些信息，從業(yè)者也不再必須經(jīng)歷某些“行規(guī)”來通過服從性測試以“入行”。在此背景下，文藝行業(yè)的門檻和界限必然漸趨松動，與此同時，文藝行業(yè)的交叉也是必然的趨勢，綜合型人才必將大量進入文藝創(chuàng)作行業(yè)，文藝工作者的素質迭代必將是未來趨勢。

從這個角度來看，創(chuàng)作了《流浪地球》的郭帆，創(chuàng)作了《哪吒》的餃子，以及制作了《黑神話》的馮驥，都并非行業(yè)科班出身——郭帆的學科背景是法學，餃子的學科背景是藥學，馮驥的學科背景是生物醫(yī)學?？砂肼烦黾也粌H沒有影響他們的專業(yè)水準，甚至還制作出了具備新質生產(chǎn)力內涵的現(xiàn)象級作品。這至少能為我們提供某種思路：作為有其他學科背景卻從事文藝創(chuàng)作的綜合型人才，他們是可以滿足文藝創(chuàng)作人才素質迭代的某種需求的。

讓文藝生產(chǎn)力走向新質：以新人才為進路

如前所說，當占有知識的方式發(fā)生變化的時候，獲得知識的傳統(tǒng)方式就變得低效了，檢索將迅速取代閱讀；而與此同時，海量的信息檢索也將帶來新的挑戰(zhàn)，即信息爆炸。如何在爆炸的信息中獲得正確而有效信息，是信息與知識獲得的新技能要求，因此，理解知識、辨別知識、擴展知識乃至于運用知識的能力，顯得更為重要。時代的變革將喚起對人才需求變革的調整，在此背景下來關注餃子、郭帆等新文藝人才的素質內涵，就頗有布局未來的意義了。

首先，與一般性文藝人才不同的是，他們具備更為宏觀的人文知識體系素養(yǎng)。這不但顯現(xiàn)在他們的學科背景上，更直接反映在他們的作品中。如《哪吒2》的深度內涵：它并不僅僅是對《封神演義》神話的再創(chuàng)作，更是以《封神榜》世界觀為起點來表達自己的宏觀宇宙認知，于是，《哪吒》系列的創(chuàng)作就不可能滿足于重復舊神話，而必將通過重塑舊神話的方式來表達新的時代。電影中闡截沖突的實質就變成了不同價值觀念在當代的沖突，人們可以在故事的范式中找到當今世界存在的種種矛盾，如西方與東方、精英與大眾乃至于統(tǒng)治階級與被統(tǒng)治階級……當這些內容被網(wǎng)友們發(fā)掘出來的時候，《哪吒2》就得到了群體性的價值認同，它具備了宏觀歷史視野和深度社會關懷?！读骼说厍?》也如是，電影對科學技術的原理性把握和對地球宏觀政治生態(tài)的全面性理解，同樣使得電影在具備未來末日感的同時兼具深刻的現(xiàn)實主義精神，從而引發(fā)觀眾的群體性共鳴。

關鍵在于——創(chuàng)作者的知識儲備不再僅僅是行業(yè)專業(yè)知識，更是體系化的人文素養(yǎng)及其衍生出的信息整合與辨別能力，如此一來，創(chuàng)作就不再僅僅依賴已占有的有限信息，而能夠擁有幾乎無限的信息資料庫，這必然會帶來文藝創(chuàng)作的質的新變。

再之，區(qū)別于一般性文藝人才，他們擁有基于認知自覺的整體新時代自信。要注意，這種文化自信并不僅僅是在作品中表達中國元素（元素表達也同樣可能是某種迎合），而關鍵在于，這些元素的表達是否具備新中國的“中國作風”與“中國氣派”。

《哪吒2》中的“中國氣派”不僅僅體現(xiàn)在其對神話原型的選擇上，更在于作者充滿膽氣的“革命”內容。當巨大的金箍棒自下而上終于沖破天元鼎的壓制時，其內涵就在于人民群眾團結起來突破壓迫人的制度，這與無產(chǎn)階級革命敘事邏輯完全貼合。無獨有偶，《流浪地球2》中高揚集體主義的情節(jié)也同樣如此，如非真正的新時代自信，電影作品是無法具備慷慨激昂的能量的。

他們的獨特之處還在于，在具體的項目制作過程中，不盲從于某些行規(guī)，敢于有意識地對既定體系進行深化創(chuàng)新實踐。如郭帆在《流浪地球》的拍攝中穎悟到現(xiàn)代電影工業(yè)的內涵是管理，而他為了拍電影到處“化緣”雖是網(wǎng)友笑話，但“化緣”的深層邏輯在于國家工業(yè)體系建設與科幻電影制作技術的內在聯(lián)系，科幻電影與民族未來的關聯(lián)，也正是傳統(tǒng)電影超越行業(yè)圈層的重要表征，這無疑是中國電影工業(yè)的創(chuàng)新型制度深化；《哪吒2》的制作周期中，餃子以近六年的時間集中精力在作品本身而非其他，并在特效外包合作的行業(yè)習慣中有見地地意識到特效制作中文化自主性的重要，并判斷出合作過程中的問題并不僅僅是文化差異，同時還在于政治偏見——于是，將特效重心回歸國內，這同樣也是對國內特效制作體系的深化創(chuàng)新。最終的作品當然說明，他們的創(chuàng)新是更有效率的，也是更有持續(xù)性的，這正是先進生產(chǎn)力的具體體現(xiàn)。

《哪吒2》的結尾是意味深長的，其中的對白如“莫非你還想改變這世界？”“我想試試”，又如“因為我們都還年輕，都不知天高地厚”——屬于新一代試圖接棒“新質生產(chǎn)力”的崛起意識可謂表露無遺。在過去，對于新的創(chuàng)造，“不知天高地厚”的批評太多了，而今天，他們用作品證明了由他們來重塑新規(guī)則、新歷史、新世界的可行性。在電影中，作為父輩的敖光是欣慰的，而到了現(xiàn)實里，是否也會如此呢？

值得期待。