一撥人創(chuàng)排新戲，一撥人在外巡演，一撥人重演經(jīng)典，最近，北京市曲劇團(tuán)里一片忙碌，年輕人的身影處處可見。

“年輕”，正是這兩年北京曲劇發(fā)展的關(guān)鍵詞，在浩瀚的戲曲百花園里，劇種命名僅70余年的北京曲劇本身便稱得上一句“年輕”，而隨著青年演員、創(chuàng)作者的日漸成熟以及00后一代的加入，北京曲劇打開了新局面。作為全國(guó)唯一一個(gè)專業(yè)的北京曲劇表演團(tuán)體，成員平均僅30歲的北京市曲劇團(tuán)正在為戲曲的傳承發(fā)展留下珍貴的“北京經(jīng)驗(yàn)”。

胡優(yōu)（中）飾演文天祥。 記者 方非 攝

年輕人成為中堅(jiān)力量

6月，北京市曲劇團(tuán)新戲《文天祥與忽必烈》將在天橋劇場(chǎng)首演，眼下，排練正在有序推進(jìn)。

舞臺(tái)上，飾演文天祥的胡優(yōu)在一招一式間揣摩角色心理，兼聽各方意見：編劇劉侗下筆時(shí)力透紙背，《文天祥與忽必烈》劇本精到，臺(tái)詞文雅，“但說的時(shí)候不能完全這么說，不能讓觀眾看不明白”；導(dǎo)演趙偉明永遠(yuǎn)保持著高八度嗓門的澎湃激情，他希望這部作品能演出一種“慨然、愴然、浩然”的風(fēng)格；82歲高齡的藝術(shù)指導(dǎo)、音樂設(shè)計(jì)戴頤生坐鎮(zhèn)現(xiàn)場(chǎng)，不時(shí)提出新的修改意見。很多時(shí)候，負(fù)責(zé)詮釋角色的胡優(yōu)會(huì)成為靈感的交匯點(diǎn)，而把各種想法“磨合好”很有難度。

胡優(yōu)穩(wěn)重老成，游刃有余，但其實(shí)年紀(jì)不大，他畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院2008級(jí)北京曲劇本科班，這一代演員進(jìn)團(tuán)12年，不少人已成為中堅(jiān)力量，到現(xiàn)在，胡優(yōu)已主演《徐悲鴻》《龍須溝》《茶館》《離婚》《王致和》等多部經(jīng)典老戲和新創(chuàng)作品。

肩負(fù)傳承人的使命

85后作曲顧靜媛與胡優(yōu)同齡，2011年進(jìn)團(tuán)后，她成為北京曲劇功勛作曲家戴頤生的弟子?！墩溴鷾I》《方珍珠》《少年天子》《龍須溝》《茶館》《正紅旗下》……北京曲劇的一眾代表作中，皆有戴頤生的心血。“戴老師非常堅(jiān)定地對(duì)我說，她收的不只是一個(gè)學(xué)生，更是北京曲劇的傳承人?！鳖欖o媛回憶。那時(shí)，戴頤生很怕她“跑掉”。北京曲劇的作曲很難上手，它既有自己的音樂規(guī)律，又不像京劇等其他戲曲劇種有大量的程式化內(nèi)容，創(chuàng)作成分占了很大比重。戴頤生幾次去音樂學(xué)院挖苗子都失望而歸，有人跟她學(xué)了一段時(shí)間，但缺乏興趣，最終離去，仍留戴頤生一人為北京曲劇的傳承奔走。

雖然自認(rèn)“使命感”這樣的詞匯過于宏大，但戴頤生的話，顧靜媛記在了心里。初識(shí)北京曲劇，她用大量時(shí)間整理熟悉前輩藝術(shù)家留下的經(jīng)典，扎進(jìn)排練廳里看排練，在《五女拜壽》《駱駝祥子》《黃葉紅樓》《十不閑傳奇》《方珍珠》《花落花又開》《徐悲鴻》等一部部復(fù)排制作、首演新戲中積累了大量配器經(jīng)驗(yàn)。

年輕人容易“急”，但配器是“需要理解旋律內(nèi)涵、劇本氛圍和導(dǎo)演風(fēng)格”的工作，戴頤生看到顧靜媛的焦慮，便把多年來的經(jīng)驗(yàn)傾囊相授。她講的內(nèi)容不只關(guān)于作曲，也有曾困住自己的心魔。

昔年，戴頤生從中央音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)后，幾乎是流著眼淚到不喜歡、不了解的北京市曲劇團(tuán)報(bào)到，但一干就是幾十年?！澳且惠吶说木礃I(yè)、熱愛和藏在他們腦海里的寶藏，永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)挖掘。”顧靜媛說。

大膽創(chuàng)新贏得年輕觀眾

2022年，北京曲劇第一部小劇場(chǎng)作品、改編自老舍同名小說的《我這一輩子》首演，那是屬于顧靜媛的一次厚積薄發(fā)?！段疫@一輩子》在音樂創(chuàng)作上多選用輕巧、詼諧、幽默、說唱性較強(qiáng)的曲牌，既承襲北京曲劇特色，也符合作品嬉笑怒罵的表達(dá)。編劇胡銘帥提煉了主人公“我”裱糊的一組“紙人”，以類似古希臘戲劇中“歌隊(duì)”的形式貫穿全劇，令人耳目一新。中國(guó)戲曲學(xué)院2018級(jí)北京曲劇班畢業(yè)生整建制參與了《我這一輩子》的演出，為這部作品出謀劃策，增色良多。

現(xiàn)在，《我這一輩子》正在進(jìn)行京津冀巡演。主演王厚義進(jìn)團(tuán)不到兩年，履歷卻已不薄，去年，劇團(tuán)時(shí)隔35年復(fù)排大戲《少年天子》，王厚義飾演福臨一角，今年年初，在新劇《九重闕》中，他走過了“清初第一詞人”納蘭性德短暫而燦爛的一生。北京曲劇首位“梅花獎(jiǎng)”得主、著名表演藝術(shù)家許娣為《少年天子》《九重闕》擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，《九重闕》首演謝幕時(shí)，她特意走上舞臺(tái)，請(qǐng)觀眾為這些孩子們鼓掌喝彩。

在年輕一代的踏實(shí)傳承、大膽創(chuàng)新下，北京曲劇如今打開了更廣闊的天地。北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)崔迪感受到了一個(gè)明顯的變化：現(xiàn)在打開小紅書，終于有關(guān)于北京曲劇的觀后感了，演出結(jié)束后，也有戲迷排著隊(duì)找演員簽名了。

有觀眾評(píng)價(jià)，北京曲劇是“更適合中國(guó)觀眾的本土音樂劇”，在某種程度上，它道破北京曲劇創(chuàng)新的空間所在。“北京曲劇說唱結(jié)合，不分行當(dāng)，表演形式上比較自由，沒有條條框框，道白以普通話為主，突出北京的方言特色，不存在語言上的障礙?！贝薜险f。另外，北京曲劇的歷史相對(duì)較短，各方面的束縛阻力較少，可以靈活轉(zhuǎn)向、多元探索。

沉浸式、進(jìn)會(huì)館、推出先導(dǎo)片、發(fā)行謝幕曲……這幾年，北京市曲劇團(tuán)頻頻試水，“一定要讓更多年輕人知道、喜歡甚至想要從事這個(gè)劇種?！蔽磥恚薜舷Ｍ本┣鷦∧艹掷m(xù)走向市場(chǎng)，為此，一些嘗試已在路上。（記者 高倩）