記者統(tǒng)計(jì)了2022年至2024年播出的都市職場劇，發(fā)現(xiàn)涉及傳媒、制造、警察、消防、投資等各行各業(yè)，被描述最多的是律政故事；肖戰(zhàn)、楊紫主演的《余生請多指教》話題量最高。

曾幾何時(shí)，“懸浮”是都市職場劇的痼疾：行業(yè)是點(diǎn)綴，愛情才是看點(diǎn)；“北漂”菜鳥住精裝樣板間，吃十幾元的自熱鍋，背幾萬塊錢的包；專業(yè)細(xì)節(jié)敷衍不考究，連外行人一眼就能看出常識性錯(cuò)誤。不接地氣，人物刻板，甚至“污名”化某些行業(yè)……過往部分職場劇不斷刷新著觀眾的審美底線，形成一波又一波輿論反噬，引發(fā)社會各界質(zhì)疑。

但在近三年涌現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)題材劇中，如《城中之城》《警察榮譽(yù)》《三悅有了新工作》《新聞女王》，“職場劇”這一創(chuàng)作賽道的頑疾正在逐漸被消解。首先，職場劇不再淪為“囫圇吞棗”式的敘事框架，而是從虛假的懸浮，落地至顆粒感的真實(shí)，讓專業(yè)的行業(yè)背景成為貫穿作品的毛細(xì)血管，對職業(yè)困惑的剖析也與人物命運(yùn)塑造緊密結(jié)合。諸如《風(fēng)吹半夏》以改革開放后創(chuàng)業(yè)浪潮為背景，刻畫了私營企業(yè)家如何發(fā)現(xiàn)機(jī)遇并以創(chuàng)新引領(lǐng)時(shí)代變革；《三悅有了新工作》《獵罪圖鑒》《昔有琉璃瓦》等大膽聚焦殯葬業(yè)、畫像師、文物修復(fù)等“冷門”行業(yè)，修正“披著愛情外衣”的行業(yè)題材設(shè)定，真正走入普通工作者的真實(shí)生活，展現(xiàn)他們的所做、所知、所感、所惑。

其次，職場劇不再局限于“職場”“人際”“商戰(zhàn)”等狹隘層面，而是逐漸向社會面縱深，思考行業(yè)快速發(fā)展下的現(xiàn)實(shí)脈絡(luò)，關(guān)切時(shí)代變革與行業(yè)眾生百態(tài)的遙相呼應(yīng)，充分展現(xiàn)了北上廣深等都市的職場人狀態(tài)。例如《歡迎來到麥樂村》把高概念的“援外醫(yī)療”真實(shí)且輕巧地落地，四兩撥千斤地以一名遭遇中年事業(yè)危機(jī)的醫(yī)生為支點(diǎn)，書寫新時(shí)代中國援外醫(yī)療隊(duì)的動人故事。《城中之城》以描摹金融業(yè)群像及不同階層話事人所面對的金錢考驗(yàn)、人性圍獵，勾勒出金融改革轉(zhuǎn)型前后的時(shí)代風(fēng)貌。

同時(shí)，“人”作為影視作品的重要有機(jī)組成，職場劇也從關(guān)注一線城市的中產(chǎn)、精英、白領(lǐng)，下沉至聚焦多元化的、不完美的普通打工人，真實(shí)剖析、反思、觀照與普通觀眾息息相關(guān)的職業(yè)困境、人生掙扎。例如以整頓職場、解構(gòu)職場為切口，喜劇性塑造青年職場生態(tài)的《今日宜加油》《破事精英》；以四名年輕警察的故事貫穿，被譽(yù)為派出所“菜鳥成長記”的《警察榮譽(yù)》；還有直擊失業(yè)、裸辭、異鄉(xiāng)漂泊，探尋生活與工作價(jià)值的《沒有工作的一年》《我在他鄉(xiāng)挺好的》。

值得一提的是，近年來多部精品職場劇均有著首都北京的文化基因。例如《手術(shù)直播間》《歡迎來到麥樂村》是北京市廣播電視局“北京大試聽”的精品項(xiàng)目；在《一路朝陽》《無所畏懼》《心想事成》等作品中我們也能看到國貿(mào)、三里屯、望京等北京地標(biāo)，以及古老胡同與高樓大廈交相輝映的首都獨(dú)特風(fēng)貌。作為享譽(yù)世界的歷史文化名城，更是一座開放包容的友好城市，北京吸引了無數(shù)擁有夢想的年輕人，在各行各業(yè)書寫著火熱奮斗的故事。這些都成為打開大眾情感共鳴的鑰匙。

據(jù)悉，為了扶持重點(diǎn)文藝精品項(xiàng)目，2024年初北京市出臺了《關(guān)于推進(jìn)新時(shí)代首都影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》，明確提出進(jìn)一步完善影視拍攝服務(wù)保障機(jī)制，加大對影視創(chuàng)作生產(chǎn)服務(wù)力度。其中作為北京影視企業(yè)最集中地區(qū)的朝陽區(qū)，已有近500部影視劇開始拍攝取景；海淀區(qū)也依托區(qū)內(nèi)歷史文化和高校資源，建立起第一批影視拍攝資源清單，成立影視服務(wù)中心，搭建起文保拍攝區(qū)級快速受理和審批機(jī)制。

政策的保駕護(hù)航、拍攝服務(wù)的日臻完善、主創(chuàng)守正創(chuàng)新、演員精益求精，國產(chǎn)職場劇正迎來一條康莊大道。但創(chuàng)作者們能否真正擺脫路徑依賴，消除“懸浮”頑疾，腳踏實(shí)地走入生活，真實(shí)展現(xiàn)中國職場人的價(jià)值追求，最終我們還是要待每部作品播出后以正視聽。毋庸置疑的是，《城中之城》《手術(shù)直播間》等作品的熱播都意味著業(yè)內(nèi)外對優(yōu)質(zhì)職場劇的強(qiáng)烈需求，我們都期待著未來當(dāng)外界再評判優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作時(shí)，在美劇、日劇、韓劇之中，中國職場劇也能占有一席之地。

專題撰寫/記者 張赫