馮遠(yuǎn)征、吳剛、岳秀清、丁志誠、高冬平、王剛、孟秀、劉小蓉（從右至左）

人藝兩代人歡聚首都劇場(chǎng)

歷史上，北京人藝從1958年到1985年的6期學(xué)員班，浸潤(rùn)著從院校中學(xué)不來的煙火氣，傳承著要演人不做作的院風(fēng)，支撐起人藝舞臺(tái)以及影視領(lǐng)域的半壁江山，更續(xù)寫著“青春人藝”的腳本。

于是，昨日，北京人藝建院72周年之際，歷史上最后一屆學(xué)員班——85班與人藝在新時(shí)期首創(chuàng)的表演學(xué)員培訓(xùn)班2022級(jí)，一個(gè)都不少地重逢于首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)，85班的“五虎三鳳”與22級(jí)的“七小福”進(jìn)行了一場(chǎng)名為“經(jīng)典與青春”的分享會(huì)。在這場(chǎng)高質(zhì)量的對(duì)話中，馮遠(yuǎn)征、吳剛、丁志誠、岳秀清、高冬平、王剛、孟秀、劉小蓉8位85班學(xué)員，與2022級(jí)表演學(xué)員培訓(xùn)班剛剛結(jié)業(yè)的學(xué)員劉宸、周情云、柳文伊、杜子俊、宋建霖、龔鈺泉、杜博濤，兩代人藝人現(xiàn)場(chǎng)回憶了自己在北京人藝的青春，一邊是住在劇院、長(zhǎng)在舞臺(tái)，一邊是從早到晚、耳鬢廝磨，人人是老師、處處是課堂，“團(tuán)帶班”的精神引領(lǐng)也讓人藝有底氣說：72歲，我們正年輕。

尚夢(mèng)初用筆記本記錄85班兩年生活點(diǎn)滴

從15人到經(jīng)過一次次甄別后最終留下8人，人藝85學(xué)員班的淘汰率近乎50%，一個(gè)由當(dāng)年生活班主任尚夢(mèng)初記錄的硬皮本，為眾人撿拾著40年前的記憶線索。這個(gè)來自人藝戲劇博物館的硬皮本，對(duì)于85班的很多人來說，都是第一次見到甚至首次聽說。

翻開筆記本的第一頁，上面的日期是1985年9月2日，對(duì)于這一天發(fā)生的事，岳秀清印象最深的是丁志誠的自我介紹，“我叫丁志誠，姓丁的丁，遠(yuǎn)大志向的志，真誠的誠，有志者事竟成?！惫P記本上清晰地記錄著很多排練的細(xì)節(jié)，“12月10日上午表演課，孟秀和吳剛他們?yōu)榱烁玫亟咏巧杨^發(fā)剪了，丁志誠還要剃光頭，被老師制止了，因?yàn)橹芷歼€需要頭發(fā)?！标P(guān)于剃頭，丁志誠拉拉雜雜說了半天，“從創(chuàng)造力枯竭到小品創(chuàng)作越來越豐富，這得益于從走讀生到住宿生的轉(zhuǎn)變。住在劇院吃在劇院，哥兒幾個(gè)沒事兒干，就開始討論誰做的小品好，我印象最深的是吳剛演了一個(gè)7歲的孩子，自打出現(xiàn)了這個(gè)想象力，我們班的小品素材就開始逐漸豐富了。”岳秀清適時(shí)把話題拉了回來，“說剃頭”，丁志誠說，“我是想表達(dá)，上臺(tái)自信特別重要?！毖荨恶橊勏樽印?，丁志誠曾經(jīng)找來一頂英若誠先生的西瓜帽扣在頭上當(dāng)劉四爺?shù)墓忸^，可是演虎妞的岳秀清一看他就樂，那場(chǎng)戲有點(diǎn)演不下去。于是就想到不行就剃頭吧，后來還是被老師制止了，并找來了一個(gè)合適的頭套。

這個(gè)日志的最后一頁有這樣一段文字：在一年的試用期內(nèi)立足于舞臺(tái)，一律不許外出拍電影電視，演員訓(xùn)練班已于1987年7月14日課程全部結(jié)束，成績(jī)單已寄給家長(zhǎng)，并給政治處一份存檔。而關(guān)于這份成績(jī)單，今天已經(jīng)很少有人記得了。

跟女生一起練舞劍 吳剛拿到形體合格

在互相爆料的環(huán)節(jié)，吳剛先是自稱最不愛上形體課，原因是自己比較硬，妻子岳秀清也毫不留情地揭短，“我們每次形體考試還有一個(gè)項(xiàng)目就是倒立，老師喊一二三，男生齊齊地倒立上去了，只有吳剛呦呦呦就是上不去，后來他跟老師商量，跟女生一起練舞劍，拿到了形體合格?！?/p>

現(xiàn)在的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，便是當(dāng)年85班上課的地方，早8：30上形體課，來的最晚就是丁志誠和高冬平，當(dāng)年的女生班長(zhǎng)岳秀清負(fù)責(zé)記考勤，“基本是別人都來了，他們倆才晃晃悠悠地來?？杉幢氵@樣，我每次記考勤都給他們記準(zhǔn)時(shí)到。”85班最初招生時(shí)是15人，有一半的人都擔(dān)任了各種委員和課代表的“職務(wù)”，不過大家印象最深的還是聲樂課代表以及形體課代表都是高冬平，“他幾乎是那種不練形體就能拿滿分的人?！?/p>

與高冬平的自信形成反差的是后來在《渴望》中一炮而紅的孟秀，她稱自己曾經(jīng)懷疑不是干演員的料?！拔夷菚?huì)兒在舞臺(tái)上順撇走路、只會(huì)吐舌頭，如果岳（秀清）姐姐的小品是5分，那我只有0分。我們排的那出京劇《柜中緣》，王剛已經(jīng)在臺(tái)上金雞獨(dú)立站了半天，我就是光張嘴不出聲，那段時(shí)間我真的是在淘汰的邊緣，延長(zhǎng)了半年的實(shí)習(xí)期。馮遠(yuǎn)征和高冬平陪我觀察生活、做小品，岳（秀清）姐姐只要有空兒就陪我聊天，鼓勵(lì)我，還請(qǐng)我吃飯。我覺得自己開竅就是從和馮遠(yuǎn)征演的小品傻夫妻開始的。從那一刻我明白了，不管你塑造怎樣的角色，首先得是你自己，演員和角色是一種靈魂的交流。正是因?yàn)榇蠹业膸椭?，我最終留在了北京人藝?！?/p>

楊立新教馮遠(yuǎn)征帶著京劇腔唱歌

當(dāng)年的很多照片中都少了丁志誠，原因是那會(huì)兒他有兩大愛好，小提琴和攝影，于是，班里當(dāng)年的很多合影都是他拍的。而那些老照片中一張?zhí)璧恼掌?，將每一個(gè)人的青春定格在了40年前。那個(gè)年代流行跳迪斯科，85班剛進(jìn)劇院就趕上了中秋，很多老藝術(shù)家聚在一起跳舞，剛好放了一個(gè)節(jié)奏比較快的曲子，學(xué)員班的學(xué)員就都沖上去跳。那或許是85班第一次集體亮相，以后這就成了一個(gè)節(jié)目，一有機(jī)會(huì)便會(huì)全班沖上去跳一段。畢業(yè)時(shí)，全班還去照相館拍了一張“全家?！币话愕漠厴I(yè)照，為了正式、也為了把剩下的那點(diǎn)班費(fèi)花了。

那時(shí)，學(xué)員班的招生和培養(yǎng)是全院的大事，劇院的每一個(gè)人都關(guān)注著這些“孩子們”，院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征更是回憶起當(dāng)時(shí)作為學(xué)員住在劇院時(shí)與楊立新的一段往事。那時(shí)因?yàn)椤侗阋戮臁返臒岵?，大街小巷都在傳唱那首《少年壯志不言愁?。有一次，他正在樓道破著嗓子唱“金色盾牌，熱血鑄就……”推門剛進(jìn)宿舍，就有人來敲門：“同學(xué)，現(xiàn)在是中午時(shí)間，大家都在休息，請(qǐng)你安靜。”這便是楊立新，馮遠(yuǎn)征趕緊說對(duì)不起，楊立新轉(zhuǎn)身走了，但突然回身說：“同學(xué)，你剛才唱的不對(duì)，應(yīng)該是金色盾牌牌牌……”若干年后馮遠(yuǎn)征才知道楊立新學(xué)過京劇，所以才會(huì)帶著拖腔唱歌。

丁志誠自告奮勇演了一個(gè)演不下去的小品

如果說第一年的小品訓(xùn)練還常常有靈光一現(xiàn)的時(shí)候，到了第二年，大家的創(chuàng)造力都到了近乎枯竭的時(shí)候，丁志誠一個(gè)頗具喜感的小品，讓岳秀清記憶深刻，“那個(gè)時(shí)候，每天做小品對(duì)我們大家來說都是很頭疼的事兒，感覺觀察生活已經(jīng)沒有那么多的內(nèi)容了。有一天又到了交小品作業(yè)的時(shí)候，丁志誠特別勇敢，第一個(gè)就說，我來。小品的名字叫《雨夜》，他演一個(gè)畫家，本來很浪漫的，支上畫板，然后大家都安靜地看著劇情的發(fā)展，想著下一步會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)什么新的東西。但他畫了好幾分鐘，就在大家一直盯著他猜測(cè)將要發(fā)生什么的時(shí)候，他沖著我們說，老師我畫不下去了，小品就結(jié)束了。”40年后，丁志誠意味深長(zhǎng)地說，“現(xiàn)在想想，那也是一種表演風(fēng)格。”

對(duì)于劇院，每個(gè)人的鐘情點(diǎn)可謂不同，有飯菜、有氛圍，唯有吳剛說，“我喜歡人藝后臺(tái)的味兒。”在他看來，人藝的味兒其實(shí)是因那種非常嚴(yán)謹(jǐn)又非常開放快樂的創(chuàng)作精神氛圍，而形成的一種味道。從一樓排練廳到舞臺(tái)，再到三樓排練廳，因?yàn)橛幸淮淮南壬鷤冊(cè)谶@兒排練、創(chuàng)作、演出，留下了無數(shù)經(jīng)典，所有的創(chuàng)作艱辛都在這里，一打開排練廳的門，大家都能感受到先生們的那種創(chuàng)作氛圍在，它永遠(yuǎn)出不去，這就是味兒！（文/記者 郭佳 攝影/記者 柴程）

觀察

北京人藝，正青春

如何年輕，如何“新鮮”，如何“活躍”，這是72歲的北京人藝正在思考，也是不得不思考的問題。

藝術(shù)， 沒有以不變應(yīng)萬變的道理，因?yàn)闀r(shí)代在變，觀眾在變，劇本在變，審美在變，演員在變……別人都往好了變，誰又能不往好了變呢？年輕也好，新鮮也罷，都是在變中產(chǎn)生的。

但北京人藝已經(jīng)72歲了，變得動(dòng)嗎？現(xiàn)在多少“老字號(hào)”提“變”色變啊，好像“變”就是要摒棄傳統(tǒng)，拋棄老的，多少人的心里頭就會(huì)想著那句“改良，改良，越改越?jīng)觥?。難道72歲的北京人藝要把自己拋棄嗎？

答案當(dāng)然是否定的。傳統(tǒng)，是北京人藝的“資本”，也是它求變的后盾。它要用傳統(tǒng)去激勵(lì)年輕人，培養(yǎng)年輕人，反過來，他們?cè)谟媚贻p人的活力、年輕人的前衛(wèi)去補(bǔ)充傳統(tǒng)，從而形成新的精神，新的文化，新的傳統(tǒng)。

所以，求變、求新的北京人藝，正在青春，72歲，對(duì)于它來說，或許青春期還沒過哩。（文/滿羿）

現(xiàn)場(chǎng)

7部?jī)?yōu)秀作品片段演繹“我們正青春”

昨天，北京38℃高溫預(yù)警。和氣溫一樣火熱的，是在曹禺劇場(chǎng)舉行的“我們正青春——北京人藝青年演員優(yōu)秀考核作品展演”。數(shù)百名忠實(shí)的粉絲，冒著酷熱，來到北京人藝，見證人藝青年演員正在揮灑的青春。

展演的7部?jī)?yōu)秀作品片段，均來自北京人藝去年和今年青年演員年度考核的優(yōu)秀作品——《家》《晚安，媽媽》《喜劇的憂傷》《白鹿原》《我》《趙氏孤兒》《哈姆雷特》。

青春得流汗

這些作品，此前在北京人藝大多已有完整演出版，但經(jīng)青年演員的演繹，多了青春的顏色?！栋茁乖分?，孫驍瀟一人分飾鹿三、鹿子霖、狗蛋和白孝文四角，被點(diǎn)評(píng)嘉賓王剛評(píng)價(jià)為“鮮明地展現(xiàn)了四個(gè)人物”。盡管表演片段不到20分鐘，盡管劇場(chǎng)內(nèi)開著空調(diào)，但不到20分鐘的表演片段結(jié)束時(shí)，他已是大汗淋漓，謝幕之時(shí)不停地用衣袖擦拭著汗水——而年輕演員們也用汗水努力擦亮北京人藝“我們正青春”的光彩。

《晚安，媽媽》本是一出時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)多小時(shí)的作品。為了此次展演，表演者韓清和黃薇將其壓縮成二十多分鐘的片段——也因此，被嘉賓龔麗君點(diǎn)評(píng)為“年輕導(dǎo)演和年輕演員的大膽之舉”。盡管在開頭部分張力略顯不夠，但隨著劇情的推進(jìn)，在后半段還是出色完成——母女之間的驚人爆發(fā)力贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的掌聲。

嘉賓點(diǎn)評(píng)不客氣

當(dāng)天展演的作品片段，此前都曾在考核中亮相。此番展演，“正青春”的北京人藝，見證著青年演員的成長(zhǎng)。從多次看過他們演出的點(diǎn)評(píng)嘉賓口中，觀眾得知：無論是《家》里飾演鳴鳳的陳紅旭，抑或是《晚安，媽媽》里飾演杰茜的黃薇，還是《白鹿原》里飾演田小娥的張培，都有了明顯的進(jìn)步。

盡管此次展演面對(duì)數(shù)百在場(chǎng)觀眾，并進(jìn)行線上直播，但在肯定之余，嘉賓們的點(diǎn)評(píng)并不客氣?！断矂〉膽n傷》盡管贏得滿堂彩，但岳秀清卻不客氣地指出“有些過于小品化。舞臺(tái)作品還是要靠表演”；獨(dú)白片段《我》中，“我”的飾演者孫翌琳臺(tái)詞沉穩(wěn)、情緒拿捏適當(dāng)，吳剛一句“說的比唱的好”，既幽默風(fēng)趣，又委婉點(diǎn)出演員的不足。此外，像龔麗君、唐燁等點(diǎn)出鳴鳳飾演者陳紅旭氣息不夠穩(wěn)、《喜劇的憂傷》飾演者陸璐和楊明鑫說方言時(shí)吐字不夠清晰等，同樣充滿著青春的銳氣和鋒芒。

年輕演員挑大梁

走過72年的北京人藝，如今已經(jīng)擁有了5座劇場(chǎng)——每天有多個(gè)劇目同時(shí)上演。這意味著有更多的作品得以同觀眾見面，也意味著年輕演員有更多挑大梁和證明自己的機(jī)會(huì)。盡管院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征寄語說“機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)是留給有準(zhǔn)備的人”，但“我們正青春”的人藝著實(shí)讓嘉賓們發(fā)出“青春真好”的羨慕。（文/記者 郭佳 實(shí)習(xí)生 朱珠）